第111章 牺牲品还是渔翁？
在李茂森做出决定后没多久，戛纳电影节举办方、法国及欧洲各地记者、欧美电影界人士、法国文化部门等相继收到消息。
众人表示震惊，不明白他这样做的目的。。
这个时候撤展非常不理智，甚至会被复纳电影节方面列入黑名单，未来两年都不得参加。
后来听说举办方限制《秋菊的故事》放映场次的事。
大家又开始理解他，
从《秋菊》入围主竞赛单元之后，欧洲主流媒体指责《秋菊》是政治电影，在宣扬错误的意识形态，应该被限制放映场次。
还有法国文化部门也有这方面的表示。
现在举办方突然减少《秋菊》放映场次。
这说明他们服软了，打算接受媒体和文化部门的建议，用不公平的态度来对待《秋菊》。
《秋菊》剧组遭遇不公正，提出撤展也是可以理解的。
“该死！电影放映场次是提前安排好的，谁让你们随便乱改？”
“福茂先生，这是放映人员的失误，并不是我们在刻意针对《秋菊》剧组。”
影节宫主管解释说。
“失误？影节宫每天放映上百部电影也没有发生失误，为什么偏偏在放映《秋菊》时发生这种低级错误？”
目前《秋菊》争议极大，关注度极高，在专业影评人间的口碑也很好。
相当于电影节上的明星作品。
可现在这个明星却被曝出受到举办方不公正对待，且证据确凿。
这种事影响很坏，一个处理不好就会影响到夏纳电影节整个品牌，降低戛纳电影节的价值，甚至他们的前途。
他这样想不是危言耸听而是事实。
近十年随着电影行业发展，国际新增的电影节数量呈倍数增加，这些电影节虽然含金量不高，
但也与欧洲三大电影节形成竞争，让三大电影节无法继续维持行业拢断地位。
此外欧洲三大电影节从创立时期就是竞争对手，相互挖坑，相互指责，争当欧洲最大牌电影节和电影交易市场。
一旦这种事爆出，德国和意大利方面的媒体绝对会落井下石，击夏纳电影节不够开放包容，
连一部具有争议的电影也容不下。
以上是外因。
真正难以控制的是内因。
法国文艺界从来跟政府不对付，双方经常为争夺话语权爆发冲突，其中最有名的五月风暴也有这个原因。
根据产业属性，复纳电影节表面上应该站在文艺界这边，抵制政府对文艺界和电影行业的干涉。
现在却有人听从文化部门的建议，减少《秋菊》放映场次。
这种做法势必会引起法国电影行业的不满，没准会再来一次五月风暴，叫电影节开办不下去。
不行！
这种事绝对不能发生。
不论是为复纳电影节，还是为了个人前途，
“你们即刻联系媒体，告诉他们今天发生在影节宫的事都是意外，是工作人员太过疲惫，不小心拿错了电影拷贝，绝对没有针对《秋菊》剧组，为表歉意，明天影节宫会连续放映两场《秋菊》，请媒体及各界人士监督。”
“好的福茂先生。”
几位主管领了任务离开。
在会客室等侯几分钟，见到李茂森导演从外面进来，尽管在报纸上看过他的照片，蒂耶里·福茂也不得不承认这位李导演很年轻很有气质，只可惜他是来自华夏的导演。
陪同李茂森导演来的还有《电影手册》编辑斯蒂芬·德洛姆。
福茂先生，今天的事真的是失误？”
李茂森问道。
“确实是失误。”
福茂解释说影节宫比较忙碌，新上岗的工作人员不熟练，匆忙中出了岔子，为此他代表影节宫方面向他道歉，且保证这不是戛纳电影节举办方的意思。
李茂森听了有些为难，他本想找机会发撤展，留下一个悲壮的身影，却没料到影节宫方面的解释和道歉会来的这么快。
现在影节宫方面已经解释说是工作人员业务不熟练出了岔子，负责人也当面诚恳道歉，并提出补偿措施。
他要是继续纠缠下去就会变成无理的一方。
“福茂先生！”
文化部门和媒体不停批评《秋菊的故事》，在这个过程中，戛纳电影节作为这场盛会的主人，始终没有做出保护参展电影的表态，我认为这是一件比放错电影更大的失误，你认可吗？”
“你们第二个失误是在这种敏感时期没有重视起《秋菊》的放映工作，任由错误发生，即使《秋菊》剧组撤展，错误也该由你们承担。”
李茂森想了下说，“福茂先生，我愿意接受你的道歉，重新考虑电影撤展的事，但媒体方面已经知道《秋菊》即将撤展。”
“李导演，这件事不用担心，明天上午影节宫会召开记者会，我们会在记者会上公开做出解释和声明，给《秋菊》剧组一个交代。”
中途张主任找上门，告诉他使馆