有反叛精神。
面对这两种相互矛盾的指责，其实我也不知道自己是否具有反叛精神，贝松导演，你有答案吗？”
“这个话题很有趣，你们继续聊。”
“好吧，相对于华夏电影来说，你的电影足够新颖，也具有一定的革新精神，但对于法国电影来说，你的电影过于保守，过于体制化，也不具备打破规则束缚的勇气，也许你在下一部电影里可以表现更大胆一些。”
“我会的，但不会是下一部电影，有一句话说，比别人快一步是天才，比别人快两步就是疯子。天才会受到欢迎，而疯子只会被孤立。相比较来说，我更希望是第一种。”
李茂森耸耸肩膀笑道。
“我赞成李导演的观点。”
“是的。”
李茂森看了眼戈达尔导演的位置，意外发现谢导正跟他坐一起聊天，两位大师级导演也不知道在说什么，中间的法语翻译满脸通红，应该正在为怎么翻译两人的话感到烦恼。
他轻轻一笑，说，“我认为特吕弗导演和戈达尔导演是这两种类型导演的代表，特吕弗导演的电影更受市场和观众的欢迎，包括《日以继夜》《阿黛尔·雨果的故事》《最后一班地铁》等，叫好又叫座，而戈达尔导演的电影作品越到后期越叫人难以理解，称他为电影上的疯子毫不为过。”
“我赞成这点。特吕弗导演是个很有魅力的人。”
她出道兼成名正是已故导演特吕弗执导的《阿黛尔·雨果的故事》，帮她拿到奥斯卡金象奖最佳女主角提名。
“李导演，我记下了你对戈达尔导演的评价，也许他会喜欢。
“好吧，反正他跟我不是一路人。”
李茂森不在意地说道。
“李导演。”
吕克贝松呵呵笑道，“你说快一步是天才，快两步是疯子，我也认可这一点，但你说起来太容易，似乎你既可以成为天才，也可以成为疯子一样，事实上你可以做到吗？”
“贝克，不用太认真，大家随便聊聊。”
于佩尔见他语气有点冲，连忙从中劝说。
“我没有，”吕克贝松脸色发红，“我见过天才导演，也见过疯子导演，但从没见过有人可以在天才和疯子之间反复横跳，刚才听到李导演的口气，似乎他可以，李导演，你可以吗？”
“这个问题非常有趣，李导演，请回答贝松导演的问题。”
《电影手册》编辑斯蒂芬：德洛姆兴奋地拱火伊莎贝尔·阿佳妮、克莉丝汀·瑞纳女士，弗朗索瓦·克鲁塞等人在旁边笑盈盈地看热闹。
“你们在聊什么？”
巩丽小声问道。
李茂森耸耸肩膀，简单地概括下当前的形势。
巩丽听得直皱眉毛，叫他低调点，不要说大话。
“李导演，如果说《一个都不能少》《秋菊的故事》展示了你在导演上天才的一面，现在要你拍摄一部电影来展示你疯狂的一面，你可以做到吗？”
吕克贝松导演搅着咖啡杯，似笑非笑地问道李茂森想了下，“我无法展示出我在电影上疯狂的一面，因为即使展示出来也不容易理解，但我可以展示出我在电影上的创新和革命观念，警如我曾经想过，只用一个演员可不可以拍成一部电影。”
“一部电影只有一个演员？这种电影剧情太单薄太枯燥，恐怕没人会去看。”
“这是一个挑战，也是一个实验不是吗，根据这个思路，我构思出多个半成品剧本，首先我根据海明威的《老人与海》构思出一个船员在遭遇海难后，在大海上求生的故事。”
李茂森开始讲述电影《一切尽失》的剧情。
这部电影上映于2013年，由好莱坞着名演员罗伯特·雷德福主演，讲的是一名搭乘帆船出海的男子，遇上了暴风雨，失去对外连络装备的他只能弃船求生的故事。
这部电影比《活埋》更有内函，还拿到奥斯卡金象奖提名。
“哇哦，这个故事非常精彩，我认为完全可以拍成电影。”
于佩尔听到他说完，忍不住发出一声惊叹。
其他人听了也连连赞叹。
“谢谢！我也考虑过将故事主角换成一名女性，以此来展示女性遭遇的困境和珍贵品质。”
他又讲述改编版《活埋》，故事背景在1692年，美国马萨诸塞州塞勒姆镇发生的女巫审判案，
有二十多名女性冤死。
故事主角名叫布莱尔，是一名遭到诬陷被活埋的女牧师，她在棺材里挣扎求生，同时借助‘灵媒”与法官、父母、朋友联系，试图向他们求助。
但法官和朋友们都有一个问题，如果她不是女巫，为什么能使用女巫的手段来沟通别人的梦境？
如果她是女巫就该被活埋，为什么要救她？
最后外面的人还是挖出了棺材，在布莱尔以为得救时，黑暗中有人说“烧死她”。
“这个故事太棒了，比前一个更加精彩，更加不可思议，李导演，如果你要把它拍成电影，请一定让我试试女巫布莱尔的角色，我喜欢这种濒临崩溃的