第108章 在天才与疯子之间反复横跳
《秋菊打官司》电影交流会共持续半小时，当李茂森从台上下来时，身上出了一身热汗。
他从前当导演最讨厌参加这种活动，现在也一样。
但有时候不参加不行，不参加电影就没有宣传和热度，没有热度就没有票房。
不过这种情况也是暂时的，当将来成了大导演，他可以坐在台上一个字也不说。
“老婆，你感觉怎么样？”
李茂森询问身边的巩丽，由于她在电影里表现不错，现场影评人和电影人也询问了她几个问题。
“我还好，不过我刚才有好几个问题只回答了两句，你翻译的时候为什么说那么多？”
巩丽挽着他的手狐疑地看着他李茂森哈哈一笑，“你回答得比较概括，我怕他们听不懂，就多解释了几句。”
“记者问我们怎么恋爱的，我回答娃娃亲，可你却解释那么多，你是不是在心虚？”
巩丽故作生气地问道。
“没有，我知道你这样说是想由我来回答这个问题，我心领神会，当然不会让你失望。”
李茂森笑道。
巩丽轻哼一声没有反驳他。
“李、巩，有时间吗？有几位同行想和你们聊聊。”
于佩尔迎面走过来，身边跟着几位法国电影人，他认识其中三位。
一位是他刚才说的《碧海蓝天》导演吕克·贝松。
今年三十岁上下，拍摄过三部电影《最后的决战》《地下铁》《碧海蓝天》，拿到过两次法国恺撒奖最佳导演提名。
还有《这个杀手不太冷》也是他的代表作，不过还没有拍出来，
今年34岁，法国着名演员，戛纳-柏林两大电影节影后，也是个大美女。
剩下三位男女根据于佩尔介绍分别是，本届电影节评审团成员克莉丝汀·瑞纳女土，一个八十多岁的老太太，《电影手册》编辑斯蒂芬·德洛姆，还有法国演员弗朗索瓦·克鲁塞。
由于主展厅要继续放映其他的电影，李茂森与几人打完招呼后，一起来到影节宫一楼咖啡厅聊聊。
走进咖啡厅时，几人看到一群人正围着一个老头子要签名，那老头六十岁上下，衣着普通，头发胡须凌乱，嘴里叼着一个烟斗，看着象个行为艺术家。
他正好奇那人是谁，听到吕克贝松激动大喊“让-吕克·戈达尔导演”。
李茂森愣了下，忽然想起这人是谁，让-吕克·戈达尔，新浪潮电影五虎将之一，从五十年代起出道，先后拍摄过四十多部电影。
代表作品包括《精疲力尽》《芳名卡门》《随心所欲》《狂人皮埃罗》《法外之徒》等，获得过世界上几乎所有重要的电影奖最高奖项，
他的电影对世界各国的独立电影都有重要影响。
王晓帅写的剧本《激流8月》就是抄袭《精疲力尽》，王家卫导演的《重庆森林》也借鉴了《精疲力尽》，还在《阿飞正传》里用到《法外之徒》的台词。
还有本次入围主竞赛单元的电影《性，谎言和录像带》也明显受到他的电影影响，继承了新浪潮电影的内核精神。
这人也是一位喜欢闹腾的电影人，在1968年的五月风暴里，经常参加学生游行，与法国军警搞对抗。
见这么一位大佬在，李茂森和巩丽也上前打招呼，还叫赵小丁在旁边拍照留念。
前面于佩尔几个打招呼时非常顺利，只是见到李茂森时，戈达尔导演很不客气地说不想跟他聊天。
说看过他的电影《一个都不能少》《秋菊》，认为他在电影上很有天赋，但不具备反叛精神，
更不敢打破规则，在电影创作时小心翼翼，两人不是一路人，所以没什么好说的。
李茂森也只能耸耸肩膀走开。
“李，你别生气，戈达尔导演的性格很古怪，对待观念不同的人，即使特吕弗导演也会遭到他的白眼和馒骂。”
于佩尔笑道。
“没有生气，只是有点遗撼，我有很多问题想请教他。”
他本来也是个独立电影导演，受到戈达尔和特吕弗等新浪潮电影导演影响比较大，属于隔代弟子，现在见到正主，自然也想聊聊。
但戈达尔导演在看过《一个都不能少》《秋菊打官司》后，断定他是个循规蹈矩的导演，不想跟他聊，他也不能勉强。
“李导演，戈达尔导演说你是一个缺乏反叛精神的人，你是否认可这一点？”
李茂森点了杯咖啡，笑道，“这个问题很难回答。在八十年代以前，华夏电影主要是传统的样板戏，与好莱坞的商业电影差不多，一个赚钱，一个宣传意识形态，从八十年代开始，华夏主流电影风格才渐渐发生转变，开始学习欧美电影，但受到样板戏的影响，很多导演都无法成功转型。
在这个时期华夏电影分成两种，一种是守旧派，一种是革新派，而我则是革新派目前表现最为突出的导演之一，也因为如此，在《一个都不能少》《秋菊》上映后，守旧派电影人常常在报纸上指责我的电影太过前卫，背叛传统电影，是一个叛徒。
现在戈达尔导演又批评我不具