新宿的一家影院里。
来看首映的老熟人很多。
佐藤一家三口买了大桶的爆米花，坐在放映厅正中央。
放眼望去，来看这部电影的不仅有年轻的粉丝，还有很多中年工薪族和带着孩子的家庭主妇。受众的年龄层分布得非常广。
第一天的票房成绩很快出炉。
《菊次郎的夏天》表现稳定，排在当天大盘的中上游水平。考虑到北野武之前的票房号召力，这个开局已经算得上不错。
但这还不够。
因为就在同一天，大山田担任制片人的《夏日的恋歌》也全面公映了。
大山田的策略简单粗暴，就是疯狂砸钱，把当下最当红的几个年轻偶像全塞进了剧组。首映当天，那些偶像的狂热粉丝们为了冲销量，成群结队地涌入东宝的各大院线包场捧场。
靠着纯粹的明星脸堆砌和大投入的宣发，《夏日的恋歌》首日票房一路走高，直接霸占了当日票房榜的榜首，处于绝对的上游区间。
从第一天的数据面板来看。
那部星光熠熠的偶像纯爱大片，依然稳稳压制着这部由「票房毒药」执导的公路电影。
首映日结束后的反响，出人意料地有些平淡。
没有看爆米花大片时的激动惊呼，也没有什么激烈的争论。走出电影院的观众们，大多神色安静，嘴角带着笑意，有些人的眼眶还红红的。
——
比剧情更先一步占据他们大脑的，是久石让那首极其洗脑的钢琴配乐《ur》。轻快、跳跃的旋律像夏日的微风一样，让几乎每一个走出影厅的人都不由自主地哼唱着。
这完全违背了外界的期待。
在此之前，不管是北野武的固有受众，还是来给北原信捧场的粉丝，都以为这会是一部充满感官刺激的商业片，或者是那种带着冷酷暴力的硬派电影。
谁也没想到，这是一个纯粹且温馨的公路故事。
正因为这种反差，首日的观影气氛显得有些安静，第一天的票房收效也只能算是一般。但这并不重要。像这种触及内心的治愈系电影，真正可怕的是它细水长流的后劲。
这一点，那些眼光毒辣的影评人最先察觉到。
知名影评人高桥，就是之前在报纸上狂喷北野武「德不配位」的急先锋。他自诩为正统派，非常看不起极道片里那种毫无逻辑的血腥，也讨厌那些纯靠明星脸堆砌的商业爆米花片。他坚信电影必须要有严谨的三幕剧结构，要有深度。
今天，他抱着挑刺的心态，连续看完了《夏日的恋歌》和《菊次郎的夏天》。
看完后者时，他在黑漆漆的影厅里坐了很久。这部电影完全没有什么标准的结构理论，就是写了一个流氓大叔带着个小孩漫无目的地找妈妈的故事。
但这直击人心的温柔，让这个快五十岁的老男人在座位上擦了半天眼泪。
晚上，高桥回到杂志社的编辑部。
同事拿着记事本凑过来：「高桥前辈，去看那两部新片了吗？两部对撞感觉怎么样？
那部《夏日的恋歌》好看吗？」
高桥眨了眨眼，站在原地愣了好几秒。
高桥：「呃————我完全忘了《夏日的恋歌》在讲什么了。」
同事满脸惊讶：「真的假的？那《菊次郎的夏天》呢？好看吗？」
高桥：「那不是简单的「好不好看」的问题————」
他一时之间不知道该怎么用语言去形容那种感觉。高桥立刻拉开椅子坐下，把一张空白稿纸塞进打字机，双手直接敲击键盘，开始奋笔疾书。
他抛弃了平时那种高高在上的批判口吻，几乎用光了词典里所有能想到的赞美之词，甚至连「天才的灵光」这种彩虹屁都写了上去。
不仅是高桥。
这一晚，全日本许多和高桥有着同样观感的影评人，都坐在了书桌前。
这些平时总是戴着有色眼镜、专门挑刺的刁钻笔杆子们，这次出奇地一致。他们完全忽略了北野武过去的标签，也放下了偏见，开始发自内心地为这部电影写下一篇又一篇充满溢美之词的稿件。
一股极为罕见、完全正向且统一的舆论风暴，正在这群最挑剔的人笔下悄然酝酿，等待着明天的第一次爆发。
（还有耶）
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