不出它的分量和层次。”
何雨水立刻凑到案边，何雨柱也站在一旁。
靠身是前后两片，在幽暗的光线下泛着象牙般温润的光泽，细看才能发现缎子上密布着极精致的暗纹。
绣工以银色为主，夹杂着淡蓝和浅灰，绣出鱼鳞甲片和流动的云纹，边缘镶着近寸宽的黑色绒边，压得整件靠身挺括有力。
靠腿是三角形的，垂下时盖住大腿，绣着简单的海水江崖。
靠肚围在腰间，正中是个威猛的虎头绣片。
最引人注目的是那四面三角形的白色靠旗，用细竹篾撑得笔挺，绣着简洁的红色火焰纹，旗杆底部的铜质插鞘闪着暗光。
“料子是顶级白素缎，但用了‘过水’和‘上浆’的老法子处理，挺括不僵硬，动起来有声响，有质感。”
金老爷子用手指轻轻弹了弹靠身，发出一种闷而韧的“噗”声。
“灯光从上面打下来，这些暗纹和绣线才会真正活过来，银光闪闪，像真的甲叶子。”
何雨水看得目不转睛，下意识地从画夹里抽出炭笔和速写本，想要记录，又停住，看向金老爷子：
“金爷爷，我能……画一下吗？就记个大概结构。”
金老爷子看了看她手里的炭笔和本子，点了点头：
“画吧。不过光看摊开的还不够。”
他转向何雨柱：“何同志，搭把手，把这靠身挂到那个架子上去，像人穿着那样撑开，她才好看明白前后关系。”
何雨柱应声，和金老爷子一起，小心翼翼地将沉重的靠身挂到一个特制的、类似人形的木架子上。
靠身一挂起来，气势立刻不同了，肩、胸、腰的轮廓顿时清晰，前后片的连接方式、腋下收束的细节也一目了然。
何雨水手中的炭笔飞快地在纸上移动，勾勒出大形，重点标记出肩甲、护心镜、束甲绦的位置和结构。
她不时抬头对照，嘴里低声念叨着：
“原来护心镜下面是这样的……束甲绦是从这里穿过去……”
金老爷子在一旁看着，眼里闪过一丝极淡的、几乎看不见的赞许。
这姑娘观察力不错，抓的是关键。
等何雨水记录得差不多了，金老爷子才又开口：
“知道样子，还得知道怎么上身。戏服是穿出来的，不是画出来的。”
他走到另一排柜子前，拉开几个抽屉，取出几样东西：
一件白色的棉布水衣（汗衫），一件絮了棉花、鼓鼓囊囊的胖袄（垫肩），一条彩裤，一双厚底靴。
“扎靠，从头到脚，一步不能乱。”
他把这些东西按顺序摆在案子上：
“先穿水衣，吸汗。再穿胖袄，把肩膀垫起来，人才撑得起靠。然后是彩裤、厚底靴。这些都妥了，才轮到靠。”
他拿起靠腿：
“靠腿先系，位置在大腿根，要系得牢，但不能勒出血脉。”
又拿起靠身：
“靠身分前后，先背后再前，用勒甲绦在腋下、胸前交叉系紧。这个紧，有讲究，要‘吃上劲’，让靠身贴在胖袄上，随着身子动，但自己不能晃。”
最后是四面靠旗：
“旗子插在背壶里，角度要准，往前倾这么一点——”
他用手比划了一个微小的角度。
“插深了，演员背疼，插浅了，容易掉。四面旗，要插得一般高，一般角度，从哪个方向看，都是齐齐整整，威风凛凛。”
他说得并不快，但每一句都带着一种不容置疑的精确。
何雨水边听边飞速在速写本上记下关键词，还在旁边画了简单的小图示意。
“这些……都有固定的规矩吗？还是因人而异？”何雨柱问道。
“规矩是死的，人是活的。”
金老爷子道：
“高矮胖瘦的角儿，同样的靠，穿法就得微调。
高的，胖袄垫薄点，勒甲绦收紧要变；
瘦的，胖袄得厚实，才能撑出架子。
有经验的箱信儿，手一摸演员的身量，就知道该怎么调整。
这叫‘心里有尺寸，手里有分寸’。”
他顿了顿，看着那套在架子上静静矗立的白靠，声音低了些：
“过去戏班跑码头，衣箱就是半个家当。
角儿能不能在台上出彩，一半看嗓子身段，一半看行头是不是合身、是不是精神。
我们管箱的，责任大着呢。现在……”
他没说完，摇了摇头，走到旁边一个敞开的盔头箱前，里面整齐地摆放着各式盔头，绒球、珠子、刺绣，在幽暗光线下静静闪烁。
“金爷爷，”何雨水合上速写本，鼓起勇气问：
“那……不同的戏，不同的角色，穿戴是不是也完全不同？比如，赵云和岳飞，都穿白靠，一样吗？”
“问得好！”
金老爷子转过身，目光落在何雨水脸上，这次停留的时间长了些。
“不一样。赵云是三国大将，年轻英武，他的白靠绣纹以云纹、鱼鳞纹为主，讲究飘逸灵动。