东野圭吾在《解忧杂货店》里说过一句话一一当你犹豫要不要去做一件事的时候，其实你的內心已经有了选择，只是你还没有充足的理由说服自己。
这本书现在还没有出版，但不妨碍郑钱觉得这句话有些道理。
不论拍电影，还是做投资。
郑钱都非常果断。
从来不会犹豫。
因为他知道自己想拍出什么样的片子，知道股票的蜡烛线走势是怎样的，未来市场行业趋势是朝向哪里，怎么做能赚到钱。
但在处理『三人cp』”这件事上，他却有些举棋不定。
一方面，人都喜欢待在自己的舒適区，对他而言，『对未来的预知”已然是舒適区的一部分，
面对无法预测的可能性，他难免有些望而却步。除此之外，他也清楚的知道，流量是一把双刃剑，
能帮助他在事业上披荆斩棘，也能反手割伤他自己。
但另一方面，先知意味著枯燥与乏味。
就像很多人看电影或者小说，极端厌恶剧透党，因为已知的剧情会让人失去观赏的快乐。看电影尚且如此，湟论真实的生活了。
有一类软科幻电影，讲的就是人被困在某一天、甚至某一周，不断重复已知生活的故事，这类电影往往会被划分到『恐怖』与“惊悚”的行列，足以说明『起码在某个层面上』，先知並不是什么值得高兴的事情。或者说，人们对重生与穿越的嚮往，更多是一种叶公好龙，是基於补偿心理，
希望弥补过去遗憾的幻想。
长期被枯燥与乏味包裹著的生活，是一潭死水，没人能受得了。
这种时候，新鲜的刺激就非常重要了。
这年头，世道虽不算乱，却也说不上太平。
往南走，濠江的叠码仔正肆无忌惮的在內地拉客；《破冰行动》还在四年之后，陆丰的东叔正用纸箱装钱，大把大把的给村里人分红；莞城的集体买春还被人津津乐道著，贾科长在《天註定》
里记录的不是电影而是现实，香江人甚至把西行北上当作一种『潮流”。
上述的每一种刺激都经过歷史的检验，足以让人沉沦。
正所谓『堵不如疏”，郑钱可不想自己压抑自己太久，然后不小心压进邪路。
他现在胆子不大，对快乐的閾值也不高，与女明星们炒炒緋闻带来的新鲜度就足够了。
尤其这种炒作还带点儿“不可控”却文“相对可控”的微妙的危险感觉，对他来说就更有吸引力了。换言之，他本身是需要这点儿额外风险的。
想清楚这其中关节时。
他已经在会议室坐了小一个钟头。
今天是《天才枪手》剧组的復盘会议。 除了还在威尼斯的申傲与刚刚从洛迦诺转道去威尼斯的姜伊蕾外，包括刚刚回国的滕匆匆，都坐在台下认真听讲。
讲台上，剧组的復盘已经进行到『毛线球”项目组的部分了；讲台下，坐在最中央的猫果树老板却拿著笔，在本子上写了个大大的“炒』字。
然后在下面打了两行波浪线。
在后面戳了三个感嘆號。
“一一我们总结了系统运行时的几个需要改进的地方。”
毛线球的项目经理郭晓傲按了一下手中的雷射笔，將身后的ppt翻了一页：
“首先最常见，也是最容易被忽略的，是日戏转夜戏所需要的演员修整时间这个在系统中暂时属於『识別盲区”。
举个小例子，澳洲拍摄时，系统出现过在一天夜戏（晚上七点到早上七点）之后直接接续一天日戏（早上七点到晚上十点）的安排，导致剧组被迫连续工作了二十四个小时这个不仅仅是体力和精力上的消耗，还会造成巨大的成本浪费。因为在澳洲拍戏，超时工作会触发严苛的工会薪酬规则，比如超过十四个小时需要付双倍工资，超过十六个小时后，每四个小时追加半日薪，等等”
“一一我记得当时我们进行人工干预了，对吧？”
郑钱把注意力转回到復盘会上。
“是的但一个排程软体安排的工作需要人工干预修正，本身就是巨大的失误。”
郭晓傲听到老板突然插话，顿时有些紧张了，转身又按了一下雷射笔，飞快补充了毛线球的后续改正计划：
“一一我们现在的方案是在日戏与夜戏衔接时，预留二十四小时修整时间。將日戏与夜戏分別集中到不同『区块”，避免因为昼夜转换侵占剧组工作人员的休息时间·除此之外，转场耗时也是一个需要关注的细节。
现在的『毛线球”还没有办法评估物资体量，而“拆景转场”又是一个包含『拆、装车、运输、卸载、重新布景”以及『再拆装卸”等多环节的工作，相较於全部由系统安排，更合理的方案是人工確认转场时间，直接输入相关数据·
“—单场景內进一步集中戏份，进行精细化拍摄，也是需要进一步改进的地方—比如《天才枪手》拍摄考试场景时，先集中拍摄所有长镜头，再集中拍特写·所有“同一个方向”的镜头最好一次性完成，这样不需要反覆『