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她精准地描述出了主旋律在高音区徘徊、徘徊时，低音区和声部刻意留白、等待弦乐填充的那种巨大空间感所带来的寂寥与无助感。
那正是编曲中预留的、意图制造宏大叙事感和情绪张力的部分，也是祥子单用钢琴无法完美呈现的、最脆弱动人的“哭泣”之处。
“原来如此。”
柒月眼中闪过彻悟的光芒，他若有所思地点点头，指尖无意识地轻轻摩挲着自己的下巴，神情迅速转变为一种纯粹的、沉浸在创作中的专注。他猛地抬起头，看向祥子，语速加快，带着明确的指令性：
“祥子，刚才第二段主歌后半部分，你即兴加的那个减七和弦变奏，再弹一次！就是那里，感情转折最剧烈的地方！”
祥子闻言，眼前顿时一亮，毫不犹豫地将手指重新落回琴键。那段带着些许不安、戏剧性张力和强烈倾诉欲的伴奏段落，比之前演奏时更加大胆、更加清晰地流淌而出。
“就在这里！”
柒月的手指在虚空中模拟着拉大提琴的运弓动作，语气肯定，
“如果在这里，加入大提琴低沉而富有韧性的持续低音线条，像厚重的大地一样，稳稳地托住这种悬空的、无所依凭的‘哭泣感’……”
接着，他的手指动作一变，模拟起中提琴和小提琴的揉弦，
“然后，中提琴和小提琴的声部再像流动的、带着凉意的风一样，交织着缠绕上去，填补空隙，呼应那种孤独的旋律……”
柒月的描述极具画面感和声音的想象力，仿佛完整的弦乐编曲已然在他的脑海中轰鸣作响，每一个声部、每一种音色都清晰可辨。
“对！就是这样！”
祥子兴奋地接话，手指在琴键上跳跃，努力模拟着柒月所描述的弦乐叠加后的丰富效果，
“弦乐进来之后，那种空间的层次感和宏大的叙事感一下子就完整了！
它就不再是孤独的、躲在角落里的哭泣，而是……而是被整个世界所听见的、充满了力量的悲鸣！”
祥子的声音因激动而微微拔高，脸颊也染上了兴奋的红晕，整个人仿佛被创作的火焰点燃，散发着一种近乎燃烧的炽热光芒。
她看向柒月，又急切地转向睦，寻求最终的确认：
“小睦，你觉得呢？如果是柒月说的这样处理，用弦乐，能不能接住你感受到的那阵‘风’？能不能托住那种‘空旷’？”
睦安静地听着柒月和祥子热烈地讨论着音乐的构想，她那平静无波的脸上，嘴角似乎极其微小地向上牵引了一个像素点。
她没有立即用语言回答祥子的问题，而是轻盈地、无声地从高脚凳上滑落下来。