在柏林电影节结束后，欧美媒体也重点报道了李茂森获奖的新闻。
这些报道的内核不是宣传李茂森有多厉害，而是质疑柏林电影节评选的公正性，李茂森该不该获得这个奖项。
本次入围柏林电影节主竞赛单元的电影有二十一部，包括《大峡谷》《巴格西》《恐怖角》《船长》《冬天的故事》等等，全都是水平不错的电影。
而拍摄这些电影的导演们也非常厉害。
包括三次提名奥斯卡金象奖最佳导演奖的马丁斯科塞斯导演，第61届奥斯卡金象奖最佳导演巴瑞·莱文森，法国大师级导演扬·特洛尔，以及多次获得欧洲三大电影节奖项的埃里克·侯麦导演。
有这么多厉害的导演在，李茂森却能拿到柏林电影节最佳导演奖，还是继1990年那届之后，第二次荣获这个奖项。
这太夸张了。
根据欧洲三大电影节的潜规则，一般导演在获得最佳导演奖之后，需要间隔七八年，甚至是十多年，几十年才能再拿到一次。
这样做的目的是给其他导演出头的机会。
有一种情况例外：这个导演在新电影上展示出碾压其他导演的实力。
然而根据电影节期间的报道，《阳光璨烂的日子》虽然水平不错，热度很高，但并没有展示出碾压其他导演的实力。
因此法国《费加罗报》《今日美国》、bbc等媒体对这个奖项表示质疑。
他们自然不会认为柏林电影节评审团偏爱李茂森一个华夏导演。
欧美媒体认为柏林电影节之所以给李茂森最佳导演奖，而不是金熊奖、评审团大奖，是不希望李茂森过早实现欧洲三大电影节大满贯。
也有媒体借机炒作《阳光璨烂的日子》里涉嫌的法西斯意识”，包括男主角玩安全套的镜头是在致敬《大独裁者》里的希特勒，主演们在酒馆里开会也是在致敬希特勒在1923年发动的啤酒馆暴动。
这种充满争议的电影在德国本土上映，却能拿到最佳导演奖。
《费加罗报》怀疑德国本土法西斯意识抬头”。
只是报道一出来就受到德国本土以及其他国际媒体的反驳。
《洛杉矶时报》批评称，现在是九十年代，不是麦卡锡主义”盛行时期，根据电影镜头编制罪名的报道很没有必要。
如果主角们在酒店里开会就是法西斯意识”，那么电影里法西斯意识”到处都是。
这种批评也会防碍到电影人的创作自由。
《泰晤士报》评论称，如果电影里出现在餐厅里喝啤酒开会的镜头就被认为是法西斯，未来喝啤酒也会被当成法西斯行为，甚至提到啤酒都是错的——这种猜测十分可怕，绝对不能被支持。
《华盛顿邮报》《环球时报》等媒体也发文反对《费加罗报》的说法，建议电影节的评选就交给电影节和评审团，国际媒体对此保持中立，不应该对电影节的工作指指点点。
针对以上争议，本届电影节负责人阿尔弗雷德·鲍尔在接受采访时表示，本次电影节各个奖项的评选工作由评审团负责，举办方负责监督和辅助。
整个评选过程都保证做到公平、公正、民主”，不存在偏袒或者压制的行为。
因此各个奖项的评选结果是公平合理的，应该被尊重而不是被质疑。
李茂森在柏林机场接受媒体采访时也重申他在领奖台上的获奖感言柏林是一座尊重创作者表达的城市”
尽管《阳光璨烂的日子》在参展期间，面临许多争议，但评审团依然把最佳导演奖颁发给他，这个奖杯也证明了这点。
“李导演真厉害，去年在戛纳电影节上拿到三座大奖，今年又是三座，他手里a类国际电影节奖杯数量比好莱坞顶级导演的更多。”
洛杉矶，caa经纪公司楼下咖啡馆，梅格·瑞恩看完《纽约时报》上关于柏林电影节的最新报道后感叹说。
“他才26岁，已经拿到一座金狮奖，一座金棕榈奖，一座戛纳最佳导演奖，两座柏林最佳导演奖，其他奖项还有很多，象他这样优秀的年轻人，当前影坛没几个。”
汤姆克鲁斯是好莱坞顶级明星，拍过《壮志凌云》《雨人》《生于七月四日》等电影，上映后票房都超过1亿美元。
可惜他属于偶象派，出道十多年还没拿到过什么重要奖项。
妮可基德曼强调票房成绩比奖项厉害，是想通过这种方式来维护汤姆·克鲁斯。
梅格瑞恩保持微笑说，“票房虽然重要，但电影在上映之后就跟演员没关系了，赚到再多票房不属于演员，而电影在国际上获奖，受到国际电影人的认可，并被加载电影史册，这比赚钱更有意义。茱莉亚，你觉得呢？”
朱莉亚罗伯茨看了两人一眼，咧着大嘴笑道，“票房和奖项都重要，一部成功的电影最好是口碑票房双丰收，在我片酬没达到1000万之前，票房更重要，当我的票房超过一千万美元，我会乐意跟李导演这种会拿奖的导演合作。”
说了一句和稀泥的话，茱莉亚罗伯茨岔开话题，“梅格，你和李导演合作的电影什么时候上映？”
“这是部爱情电影，计划在情人