、缩小、移动，仔仔细细地视图照片细节；
另一只手往侧边抬起，一下一下虚空按捺着，仿佛按在某件饱水的漆器上，回忆着它的手感：“按你说，饱水到这种程度的漆器，不应该有现在的强度啊！
它绝对是摊平在泥土里的，散的，或者泡在水里，借着水的支撑才能站住的“，教授声音越来越低，越来越恍惚，象是已经沉浸在自己的回忆当中。好一会儿，才惊醒了一般盯住沉乐：“你就这样把它放在保管箱里？没有在里面倒满水？没有填干燥沙土，没有夹模具？
也没有做任何固定保护？”
“没有啊————”沉乐的声音越来越低，也越来越心虚，下意识地垂下头躲避老师的盯视。蒋教授皱眉想了想，摇摇头：“————这样吧，你先带我去看看。不亲眼看到真实情况，我很难指导你——东西在哪里？”
“那个，老师，您最好隔着玻璃看————这些东西有点古怪的，我怕伤到您————”
“行了行了！你当老师耳聋眼瞎，社交闭塞，这些都不知道的？赶紧的，带我去！”
沉乐飞快闭嘴，向后转，带着蒋老师开步走，奔向自己的实验室。
蒋老师隔着厚重的符篆玻璃仔细看了半晌，恨不得整个人都直接虚化，能穿过玻璃趴到文物上去。
看了一会儿，又通过微光摄象头连接的显示屏，看着沉乐把一张纸巾压在漆器表面，再向他展示打湿的纸巾，啧啧称奇：“这不科学！这真的不科学！这样的强度，它不应该能按出水的，能按出水的漆器，绝不可能站着！”
“老师，您别感叹不科学了好么————”沉乐眼巴巴地看着他：“求指导！现在的问题是求指导啊！！！”
“指导————”
蒋教授深深吸了口气，强迫自己把思绪从不符合常识的现象上拔了出来，整理一下思路。然后，正色给沉乐下指示：“这样，你先做好拍照和记录工作。什么？已经做过了？这种程度的根本不够！重做！”
一叠表单当场拍到了沉乐脑门上。沉乐在教授的指点下，一个口令，一个动作：“拍照！整体照片，各个面的照片，各个面的高精度照片！不但每个面都要拍，每个细节也都要拍！
外形，纹饰，残损、酥粉部位的细节情况，全部要仔仔细细拍下来！差一点点，以后有得你哭的！”
沉乐老老实实，低头干活。他也知道老师说得对，也知道这种记录，在修复过程中非常重要：
想当年，他修复玩偶柜的时候，修复兰妆的时候，都是把卷曲、起翘、脱皮的漆皮，仔仔细细拍下来，不放过任何一个细节。
拍完了，回头修复的时候，才能一块一块拼回原位，不至于荒腔走板，把靴子戴到头上，把帽子穿到脚上—
拍照，做记录，填表格，画图。按照文物修复前期准备的要求，做好文本记录，创建器物修复文档；
根据原件尺寸，运用绘图软件绘制1：1的线图和三视图，在绘制完成的线图上，将与原件相映射的漆膜进行编号————
光是这一项工作，沉乐就干了足足三天，这还是拜漆器完整，没有碎成十七八块所赐。
刚刚搞定记录，献上去给蒋教授检查过，下一个指示就紧跟着来了：“拍完了？来，继续拍照，给胎体拍照，拍显微照片，看一看它是什么胎，木胎还是夹纻胎，到底是什么材质，什么工艺”
第一个问题很容易地得到了解答。
木胎，毫无疑问是木胎，显微镜下呈现的，是有序排列的木质细胞壁，而不是一片一片，紧紧粘在一起的麻布；
第二个问题就难了一点，沉乐到底不是林业专业出身，也只能咔咔多拍几张照片，拿去请老师找人进一步研究。
迄今为止，出现过的用来制作漆器的木头材质，有梓木，有楠木，有金钱松，有梨木，有枣木。
当然，还有一些漆器，因为朽烂得实在太厉害，研究者并没有深究到底，究竟是用什么木头做的：
沉乐一方面把细胞照片拿去，让木器考古修复方向的师弟师妹查资料，找林业方向的专家辨认，一方面，到底还是动了一点特异手段：“长—”
绿光拂过，营养液里浸泡的，几乎看不清楚原样的木屑，快速增长体积，长成了一块材质紧密，木纹流畅的小小木片。
蒋教授：“————”
“你有这个本事，你还找我来指导干什么？！”
“老师，我有这个本事，也不代表我就真的能修得好它啊。”沉乐一脸诚恳，作势屈膝，装出一副“我给您跪下了”的样子：“您也知道的，漆膜，底漆，木胎，它们的收缩比例是不一样的————”
“行了行了！”
蒋教授无奈挥手。只处理这三层算什么，他曾经修复过一件金银平脱梅花瓣形漆奁，那才叫一个难度高企：
上下两层漆膜，上层漆膜上附着银纹饰片，下层漆膜与漆灰或分或合；漆膜、漆灰、
及漆膜下的织物，膨胀系数各不相同————
他还不是一点点整理，一