詹妮弗立刻从她这里看完梦之安魂曲的剧本，第二天又简单翻过小胡伯特·塞尔比的原著小说后，也皱起眉头。 “这是个很大胆又黑暗的故事，有点像猜火车，剧本当然很优秀，”詹妮弗组织措辞劝她放弃，“但你如果出演，只能演男主角的女友玛丽恩，而她的戏份出彩程度是不如男主的母亲的——尤其是当我得知出演这个角色的是艾伦·伯斯汀的时候。相信我，有她在，你不会希望在颁奖季和她有冲突的，你现在表演的感染力还达不到她的高度，只会被她压下去。” 艾伦·伯斯汀是70年代最优秀的女演员之一，不仅出演过《驱魔人》，还凭借马丁·斯科塞斯的《再见爱丽丝》在1975年拿到了奥斯卡影后的小金人，一度做过美国演员工会主席，威望和资历都不可小觑。她现在虽然已经68岁，仍然对表演事业认真且兴致盎然——和她出现在同一部电影里，显然很容易被吸走所有光辉。詹妮弗对此相当了解，因为艾伦·伯斯汀是朱迪·福斯特最喜欢的女演员之一，她们正巧就在再见爱丽丝里合作过。 “是吗？这只会让我更有挑战欲。而且你知道我更担心的是什么吗？星战前传还有不到半年就要上映了，票房是这部电影最不需要担心的事，但这会让我和独立电影越来越无缘，”凯瑟琳对詹妮弗说出了自己的思路，“如果我没有对角色有所突破的话，以后我能收到的文艺片剧本会越来越少。唯一让我犹豫的原因，是玛丽恩被物化得太严重了。如果说其他人被毁灭的是爱情、亲情、对地位和关注度的渴望，玛丽恩受到的则是强烈的性创伤。” “你对我说过，你拍严酷的考验之后，失眠的毛病到今天都没有完全好，”詹妮弗皱起眉头说，“我有点担心这个角色你太过投入的话，你的心理问题会更严重。更别说片酬问题了，这部电影总共预算才四百万美元，大制片公司很难愿意投拍这样票房反响一看就不乐观的电影——当然，有你在，他们也许是愿意的，但你从诺丁山拿到的片酬标准无论如何都要往下降。虽然为了文艺片降片酬是正常操作，但你现在还没有坐稳你的位置，这样风险有些太大了。” “但我不想永远待在我的舒适圈里。拍严酷的考验是很痛苦，但我喜欢它带来的成果。所以，能帮我联系一下这部电影的导演达伦·阿诺洛夫斯基吗？”凯瑟琳问道，“我想直接问问他创作时的思路。” 达伦是年初凭借《死亡密码》在圣丹斯电影节大出风头的年轻导演，现在才29岁，只比杰瑞德大两岁而已，是个年轻得不能再年轻的电影人。凯瑟琳昨晚连夜看完了死亡密码这部惊悚作品——一部仅用了六万美元、采用黑白胶片拍摄的长片，凯瑟琳从里面读到了和梦之安魂曲共通的想法：对欲望的追求、质疑和解剖，几乎是两部电影共同的主题。 达伦对这个邀约不算很惊讶——从她拿走剧本开始，杰瑞德就肯定告诉他了。只是他确实按捺不住怀疑：她这样一个拿了一千五百万片酬的当红女星去他这个职业生涯刚起步的导演手下演一个女配角？那随之而来的必定是她的戏份提升，以及达伦的话语权下降，这对一个有强烈控制欲的导演来说是喜忧参半的事。 达伦带来了他为电影准备的一些分镜，谈到梦之安魂曲里玛丽恩的裸.戏时，达伦直言不讳地说：“这是一场没有春天的噩梦。在我的设想中，我会把它拍成四个人走向不同情况的毁灭中的一小部分，交错剪辑，镜头切换速度很快。至于里面有没有情.色成分？我不能保证说没有，甚至会很多。但我会把那一段拍得扭曲、令人胆寒不快——实际上整部电影我都会用升格或降格的镜头、以及一种嘻哈式剪辑，营造这种让人不适恶心的氛围。” “所以你不打算考虑票房了？”凯瑟琳轻笑着说，她能感觉到，达伦是个精明的人，他当然热爱艺术，但归根结底，谁都想要商业艺术两手抓，“对我来说，那段的拍摄难度当然不大，我大概只需要拍一些肩膀以上的特写，剩下的全景裸.露镜头有替身帮忙，但这个性.爱派对的主题是无法被掩盖的——别说R级，我甚至认为会走到NC-17的地步。” 达伦脸上露出了圆滑的笑容：“是吗？我只知道人类的性行为是正确的，而枪与暴力才是错误的。我不明白评级机构为什么要这样做，这会丢失掉电影的许多信息。” 凯瑟琳双手一摊，仍然保持着笑容说：“剧本是你的——你可以尽情构思，但评级机构不会对此有所仁慈。我猜你到最后，还是需要删改才能在院线上映，这是何必呢？” 她看着达伦激烈思考的神情，有充足的信心——此时此刻，她的脸就代表了票房、预算、更好的拍摄场地和宣传资源。虽然只见了今天这一面，但她很确信，达伦绝不是那种真正清高的导演，他会让步的。 詹妮弗也很给力——在她和达伦交谈的时候，詹妮弗就已经迅速通过环球的渠道释放信息。环球影业果然对此有所犹豫，毕竟梦之安魂