苏汐月走到顾洲远身边时，脚步停了一瞬。
顾洲远正低着头不知道在想什么，她就悄悄从袖口里摸出另一个东西——
也是一只纸鹤，但是用鹅黄色的纸折的，翅尖微微翘起，象一只振翅欲飞的小鸟——飞快地塞进了他另一只手里。
她飞也似地走了。
脚步比赵云澜快得多，头也没回往内院跑去。
苏沐风在后面喊了一句“你走那么快干嘛”，苏汐月的声音远远飘回来：“回去睡觉！”
苏沐风不解地摇了摇头，把手里最后一颗花生仁丢进嘴里，拍了拍手上的碎屑，也起身告辞了。
顾洲远手里攥着两只纸鹤，一白一黄，分量一样轻。
他左右手各捏一只，心中竟有些激动，便象是前世中学时，收到女生写的小纸条一般。
他坐在院子里，灯影下一动不动地看了那两只纸鹤好一会儿，然后把它们并排放在桌上，小心翼翼地拆开了第一只。
白色的纸鹤展开，是一页薄薄的信缄。
字迹工整清秀，笔画舒展，每一个字都象是用尺子量过间距似的，齐整中透着一种从容。
是赵云澜的手笔，顾洲远认得，字如其人，清雅端庄，但细看之下，每一笔收尾处都带着一丝若有若无的、倔强的上扬。
纸上写的是一首词。
塞上秋深雁影稀，边城日落角声微。
千山望断无归计，万里书成有泪垂。
风飒飒，雪霏霏，孤灯照影忆君时。
愿将明月分两处，一半随君一半随。
顾洲远盯着最后那两句，看了很久。
“愿将明月分两处，一半随君一半随。”他默默念了一遍，又念了一遍。
这句词的意思很简单——天上的月亮只有一轮，可我愿意把它分成两半，一半照着你赶路，一半留在我身边。
这样无论你走到多远的地方，我心里都有一角亮着。
他忽然想到赵云澜写这首词的时候，大约正是他在草原上最忙碌的那段日子。
那时候他在突忙着救人，忙着杀人，几乎没有停下来的时候。
他以为自己在忙的时候，后方的人是安心的。
可赵云澜坐在灯下写这首词的时候，窗外大概也是这样的月色，她大概也是在想，那个人此刻在做什么，那边的风沙大不大，他有没有好好吃饭。
顾洲远把这张信缄小心地折好，放回白色的纸鹤里。
然后他拆开了那只鹅黄色的。
苏汐月的字跟赵云澜是截然不同的两种风格。
她的字略有些潦草，横画斜着飞出去，竖画收得干脆利落，乍看有些毛躁，但细看笔画里透着一股灵动的劲儿。
信缄上的墨迹浓淡不一，有几处明显是醮墨时急了，洇开了一点小团，象是写到一半忽然想到了什么，匆匆落笔，没顾得上等墨干。
昨夜梦回村口，烟柳画桥依旧。
忽见马蹄声，惊醒一帘清昼。
知否，知否，别后形容清瘦。
顾洲远看到最后那句“人比黄花还瘦”，嘴角忍不住弯了弯。
他想起苏汐月那张圆润的、带着婴儿肥的脸蛋，怎么也跟“瘦”字扯不上关系。
这丫头大约是听多了前人的词，觉得写相思就一定要“瘦”，便也跟着瘦了一回。
可再往后看，他的笑意又慢慢收了回去。
这句词是化用了李清照的《如梦令》跟《醉花阴》。
至于苏汐月是怎么读过李清照的词的？那自然是顾洲远这个文抄公的功劳。
苏汐月用在这里，并不显得生硬。
她写的是“昨夜梦回村口”，是梦到了他回来的场景，结果马蹄声一响，梦就醒了，醒来的白昼清清朗朗，空空荡荡。
那种落差，比直说“我想你”要重得多。
顾洲远把信缄翻了过来，背面还有一行小字，写得比正面更随意些，象是临时起意添上去的：
“云澜姐姐的词比我写得好，我写不过她，但我的心意一点都不比她少。”
顾洲远看着这行字，忽然笑出声来。
他拿着这两只纸鹤，在院子里坐了很久。
石桌上的茶凉了，灶间的灯火熄了，刘氏收拾完碗碟出来见他还没进屋，探头问了一句“还不睡”，他说“就睡了”，可身子还纹丝不动地坐在那儿。
夜风从院墙外头吹进来，带着田野里麦秸和干草的气味，也带着墙根底下虫鸣的细碎声响。
月亮已经升得很高了，纤细弯曲，像女子蹙起的眉。