《造孽》这部戏，说起来是回形针发起，表面是回形针想搞点“美好”的“创新”，实际上，是他觉得有利可图。
既能赚钱，又能在这边搞点认知上的小动作。
要是能延续《蛟潜虎隐》的路子，还能对电影行业产生深远影响，引导这边的商业片走向边缘叙事。
这种项目，能申请政策补助，对他来说稳赚不亏。
给了钱和支持，自然要回报。
大家各有所图，他要赚钱要完成任务。
蒋志强属于不能攻破的市场里面配合的人，作为大金主和制片人，推动上映赚钱，还要借导演的名头把尺度打开。
《造孽》在这边上映，才能完成任务。
环大陆，没有任何意义。
谁也没想到走到这一步。
詹姆士更清楚《督公》成功意味着什么。
从《蛟潜虎隐》到《造孽》，为什么非得成功？
《造孽》在威尼斯拿奖了，为什么还得拼命营销“大尺度”？
不只是为了转移历史观和价值观的问题。
关键是，只有“成功”才能形成资本循环！
在詹姆士的计划里，《造孽》会名利双收。
哪怕最后这边采取了强力措施，所有人也会功成身退，连那个女主角也是如此！
同时，在道德上，他们还处于有理地位。
《色，戒》将超越了电影本身，成为一种文化符号和社会现象，后续会有电影模仿，这边的影视公司和资本，也会追逐这种“严肃历史+大尺度”的公式。
这不是不小心，也不是无意间，是有理论支撑的，
为了完成创新扩散和文化资本的交互。
这背后有罗杰斯的“创新扩散理论”，新东西要经历认知、说服、决策、实施、确认五个阶段；
有布迪厄的“文化资本理论”，奖项与票房本质是象征资本的积累，积累够了，可转化为符号权力，就能定义什么是“好东西”；
还有他詹姆士最拿手的后殖民“东方主义”，西方对东方的凝视常简化为奇观，既有紫禁城、武侠这种中性“奇观”，也有把严肃历史污名化当作猎奇。
而成功，是拿到文化定义权的必经之路，缺一不可。
成功不只是单纯功利追求，更是获得文化定义权的唯一路径。
只有成功，才能突破观众对反常识新语法，比如对“看不懂的武侠”的天然排斥，“污名化自己历史”的天然厌恶。
必须用奖项和票房双成功，让观众自我怀疑，自我反思，主动去跟“权威标准”靠拢，扭曲自己的认知。
成功了，这文化符号就成了商业密码。
影视文化资本是不在乎真的、假的，好的、坏的，只要赚钱，就会投资。
如果不能成功，所谓的“创新”，就只是个上不了台面的文化暗号，根本进不了主流，无法转为公共文化的一部分。
《督公》要是成了，沉善登那套“中式历史+中式内核”，就可能复盖《蛟潜虎隐》的影响，甚至沉善登如果懂的话，能把《蛟潜虎隐》的影响也吞了！
资本积累，谁管你哪个资本！
这个题材的文化定义权、解释权很可能就落到沉善登手里了。
而且还是踩着《造孽》上去的，直接打断了《造孽》的话语构建！
沉善登是真的坏！
这手法太毒了！
竟然和他一样！
詹姆士只能寄希望于沉善登只是误打误撞，不懂这些理论，不然麻烦就大了。
“别慌，我已经认错了，这边做事都是点到为止，我们肯定没事。”
蒋志强这话，象是说给别人听，又更象是在给自己打气。
“我累了。”
回形针起身就走。
一个失败的项目，他什么都不想说，他的损失已经产生，奥运开幕式文化顾问的事，提都没人提了。
“早点休息吧，事情都发生了。”
詹姆士也跟着拍拍屁股走人。
他之前慌，主要是发现自己那套被沉善登看穿了，也怕被抓。
现在到了港岛，人安全了。
损失主要是长远的，怕中国观众不吃他这套“艺术包装”了，怕丢了“文化定义权”，怕好不容易捧起来的电影大师废了。
至于《造孽》项目本身，他的焦点影业靠欧美市场早已经赚的盆满钵满。
三人里，此时就数他最轻松，最从容。
这也是使用当地文化市场买办，养文化间谍的原因，就是为了创建防护墙，关键时刻能当挡箭牌。
到现在，这边很多人也不清楚他的角色。
他和欧洲三大电影节的艺术总监，还有奥斯卡的理事会一样，西方媒体会刻意淡化他们的存在感。
房间里空下来，就剩蒋志强一个。
“冚家铲的扑街！”
蒋志强猛地回过神，发现自己才是那个最大的小丑！
只有他蒋志强！
回形针好歹是文化名人，这边轻易不会动他，沉善登还给