次取出大小不一的毛笔丶一方端砚丶一得阁的墨锭，以及几个装着赭石丶花青丶藤黄等矿物丶植物颜料的小瓷碟，并一个盛满清水的笔洗。
整个过程安静丶有序丶专业，带着一种沉浸于技艺本身的专注。
魏长乐回到榻边，俯下身，用更加温和的语气对香莲道：“香莲，我们需要画出那个人的样子，以便找到他。我们只画你能记得的身形丶体态丶习惯站立的姿势，以及那道疤痕的位置和型状。你慢慢说，不要急，想到什么就说什么，这位张先生是顶尖的画师，他会根据你的描述来画。我们可以一遍遍修改，直到你觉得最像为止。”
香莲尤豫一下，终是点点头。
“他肩膀比较宽，从这里，”她用手比划着名自己锁骨外侧，“到这里，肩胛骨的位置，很厚实。腰不算粗，但很紧，很结实，站着的时候，背挺得很直，像象一块木板脖子，脖子有点短，和肩膀连在一起，显得很有力”
张默已经执起一支中号狼毫，蘸了少许淡墨，笔尖在宣纸上快速而稳定地游走，发出极轻微的“沙沙”声。
他先勾勒出一个大致的男性侧身轮廓，肩宽，背直，腰窄，颈短粗。
“每次他见我时，都是穿着衣裳的，”香莲继续回忆，眉头因用力而蹙紧，“是白色的，真丝的，料子很滑，很软，贴着身体，宽袖，交领从无改变，永远是那一身白，在那种灯光下，白得刺眼，像像丧服”
张默换了一支稍细的笔，在轮廓上添加衣纹。
他下笔流畅，对丝绸衣料的垂坠感和光泽有精准的把握，寥寥数笔，一件宽大丶柔软丶透着冰冷光泽的白色丝袍便跃然纸上，复盖在那具躯体上。
“左手”香莲的目光落在自己左手手背上，“那道疤，在这里，靠近手腕骨头凸起的地方，不是横的，是斜着的，从这边斜到这边，”
她用右手食指在自己左手背上划出一道斜线。
“大概这么长，”她用拇指和食指比出一个约一寸半的长度，“弯弯的，两头尖，中间鼓一点，像象个月牙，是暗红色的。”
张默放下笔，仔细看了看香莲比划的位置和型状，然后重新执笔，蘸了一点调制好的丶偏赭红色的颜料，在那幅白袍男子侧身像的左手手背部位，极其精细地描绘出一道月牙形的丶颜色略深的疤痕。
他画得十分谨慎，反复对照香莲的比划，调整弧度丶长度和位置。
时间在香莲断断续续丶时而清淅时而模糊的描述，和张默笔下“沙沙”的作画声中缓慢流逝。
室内只剩下这些声音，以及烛火稳定的燃烧声。
草图被一遍遍微调，细节逐渐添加。
香莲有时说到一半会突然卡住，陷入长久的沉默和恐惧的颤栗，魏长乐便适时递上温水，或只是安静地等待。
有时她会摇头，张默便毫不烦躁地用湿布小心擦去局部，重新修改。
这是一个极其耗费心力的过程，对香莲是残酷的回忆煎熬，对张默是高度专注的技术挑战，对魏长乐则是耐心与引导的考验。
终于，当张默用极细的鼠须笔，最后勾勒完那道月牙疤痕的边缘，并退后两步，将一幅基本完成的丶约一尺见方的半身侧面画象小心拿起，展示在香莲面前时！
香莲的瞳孔骤然收缩，象是被针扎了一下。
她的呼吸瞬间停止，身体僵硬，死死盯着那幅画。
画面上，是一个身着宽肩窄腰白色丝袍丶背脊挺直得近乎僵硬的男子侧影。
虽然面容处是一片令人不安的空白，被青铜面具的轮廓所暗示，但那种隐含的丶阴鸷的丶带着绝对掌控和残酷戏谑意味的气质，已通过精准的线条丶紧绷的姿态和冰冷的用色，隐隐传达出来，让人不寒而栗。
香莲死死咬住下唇，别过脸，不敢看画象，“是是他就是他那个魔鬼！”
她说完，仿佛用尽了最后的力气，再次瘫倒下去，将脸埋进枕头里，发出压抑的丶野兽哀鸣般的痛哭声。
魏长乐轻轻从张默手中接过那张画象，仔细端详。
画师的技艺果然高超，不仅形准，更抓住了一种神韵。
这个身形体态，这种习惯性的姿态和细节特征，绝非普通富户或低级官吏所能拥有。
“张先生，辛苦。画技精湛，助益极大。”魏长乐郑重道谢，随即吩咐，“还请依此精绘几幅备用，细节务必完全一致。”
张默拱手：“属下领命。即刻便可再绘。”
他并不多问，重新铺纸研墨，开始专心复制画作。
魏长乐拿着那幅最初的画象，再次看了一眼榻上哭声渐歇丶只剩下无声抽泣的香莲。
他转身，大步流星地离开了房间，走向外面沉沉的夜色。
画象在他手中，仿佛有千钧之重。
论及刺杀潜伏，无出隐土司之右。
但若论及情报搜集丶线索追踪丶人物排查，茫茫人海之中勾勒出一个隐藏的鬼影，则非灵水司莫属。