第206章 奥斯卡消息引爆舆论
中午来到电影厂上班，车子刚驶进厂大门，就听到厂里的大喇叭在播送一则通知。
热烈庆贺他的电影《大红灯笼高高挂》入围第63届奥斯卡金象奖最佳外语电影提名，这是北影厂第二部入围该奖项的电影，上一部是《秋菊打官司》，也是他执导的电影。
广播还播报了巩丽凭借电影《大红灯笼高高挂》入围奥斯卡金象奖最佳女主角奖的消息，巩丽也成为国内第一位获得该奖项提名的演员。
“李导厉害啊，太厉害了。”
导演办公室里，田状状站在窗前，听着外面的广播声，忍不住发出几声赞叹。
“确实厉害，与李导这样的天才生在同一个时代，是我们的幸运。”
黄健忠导演抽着烟说道。
“也是不幸。”
滕文冀导演接着说。
现场没有人反驳这两种说法，因为他们说的都有道理。
过去三年，李茂森执导的电影在国际上屡获大奖和重要提名，这不仅是李茂森个人荣誉，也是华语电影和电影人的荣誉，因为他的每部电影都是代表华夏电影参展，奖项也自然属于全体电影人。
在他的电影获奖之后，华语电影在世界影坛会获得更多关注。
海外电影市场被打开，更多的华语电影因此受益，华夏文化也顺利出海，对改善华夏在国际上的形象具有一定的积极意义。
海外电影公司在看到华语电影潜力之后，会增加对这类电影的投资，华语电影行业会更繁荣，相关从业者也能获得好处。
此外在电影艺术上，李茂森执导的几部电影都比较新颖有特色，拓宽了华语电影的视觉语言和叙事边界，象是一个拓荒者和向导。
同时代导演在观看这些电影后会受到启发，自身审美和品味也会被重新塑造和提升。
这些都是切实的好处。
然而不幸的是，李茂森在获得成功后会占据大量的市场关注度、投资资源和媒体焦点，也会导致市场和资本对李茂森式电影风格的追捧。
在一定程度上会挤压了其他电影风格、叙事方式的生存空间。
媒体和观众们也会用他的作品与其他导演作品比较，由于他的电影获得更多国际奖项，在这种比较中，其他导演作品自然会被低估。
在他面前，其他导演无论多有才华，都会活在他的阴影之下。
他们现在看李茂森，象是在仰望一座大山，既惊叹它的高大巍峨，也不得不屈居在它的阴影之下。
“你们也别悲观，李导在成功后主动帮助我们拍电影，这样不是很好吗？”
李绍红导演放下报纸说道。
“这点，李导做的确实没得说。”
众导演点点头。
李茂森在成功后，不仅乐于传授拍戏的经验，还会投资缺少资金的电影项目，张导的《菊豆》，陈导的《边走边唱》，绍红导演的《盲山》，张园的《妈妈》，黄健忠导演的《过年》，夏刚导演的《神秘夫妻》、田导的《篮风筝》等电影和电影人都是受益方。
田导、藤导几人默默计算这两年得到过李茂森帮助的电影和电影人，意外发现在短短两年多时间里，有近十部电影得到过李茂森的帮助。
这个数字太惊人了。
李茂森对同行们也太好了。
换作别的导演在成功后不一定能表现得如此大气慷慨。
田导几人心里不由地惭愧，真不应该在听到李茂森获得奥斯卡提名后嫉妒他，与李茂森这样豪爽的人比起来他们都太小肚鸡肠了。
“走，找李导喝酒去，这是喜事，该庆祝一下。
田导挥挥手喊道。
滕导几个拿着保温杯默默跟上。
“——本站刚刚收到的消息，国内着名导演李茂森执导的影片《大红灯笼高高挂》，成功入围第63届奥斯卡金象奖最佳国际影片名单，着名演员巩丽入围本届奥斯卡金象奖最佳女主角名单————”
“嘿，都别看书了，快听广播！”
在电影厂隔壁的燕京电影学院教室里，90级表演系学生王金松推开窗子，冲着班上同学喊道，“广播里说，李茂森导演的电影再次入围奥斯卡金象奖最佳外语电影，巩丽入围奥斯卡最佳女主角，国内首次。
“确实了不起，李导才25岁，已经拿遍欧洲三大电影节重要奖项，现在又接连两次入围奥斯卡金象奖，太牛了，高山仰止呐！”
黄雷摇摇头，忍不住叹息。
李茂森只比他们大四五岁，现在已经成为国际大导演，取得许多让人仰望的成就，而他们还在教室里背书。
人与人的差距太大了。
“巩丽最厉害，先拿到戛纳电影节最佳女演员奖，成为亚洲第一位影后，现在又成为国内第一位入围奥斯卡金象奖最佳女主角，真正的国际巨星，太叫人羡慕了。
学生贾妮满脸羡慕地说道。
李琳、谢兰、刘丹、张蕾等女生附和地点头，脸上露出艳羡的表情。
“我觉得还是李导最厉害，巩丽能拿到奖是因为她是李导的女朋友，有机会演李导的电影。”
王