第95章 就是女演员死光了也不找她演
送走蔡主编后，他们两口子又接受《华夏妇女报》《华夏法制报》《燕京日报》等媒体的采访有的采访在家里进行，有的在办公室里。
这种采访能增加电影曝光度，他只要有时间就不会拒绝。
“李导，我们知道你在拍完《一个都不能少》之后，几乎没有休息又紧跟着拍了《秋菊打官司》，请问你为什么会选择拍摄这部电影，原因是什么？”
《燕京日报》副主编宋扬问道李茂森想了想，“主要原因还是题材上，我目前正在研究新现实主义电影，在挑选剧本时也会以这类剧本为主，可惜我在厂里没有找到这类剧本，后来机缘巧合，在《华夏作家》杂志上读到陈斌源老师的《万家诉讼》，我觉得故事不错，就联系陈老师买下改编权，把这篇小说改编成《秋菊打官司》。”
宋扬点点头，“李导，我刚看过《秋菊打官司》，其中有个情节是旅馆老板说国家刚颁发《行政诉讼法》，秋菊的官司会被当成典型，而在电影上映时，《行政诉讼法》颁行不到两个月，可以说这部电影出现的正是时候，请问这个剧情是你故意设计的还是巧合？”
“哈哈，你猜。”
李茂森端着茶杯喝一口。
“李导，是你故意设计的对吗，去年你拍摄《一个都不能少》，宣传九年义务教育，正好距离国家推行九年义务教育不到一年，这次也是一样，可以说你的电影是跟着政策走，主动帮忙宣传政策法规，也说明你是一个非常有责任感的导演。”
宋扬目光炯炯地看着他，说到最后语气有些激动。
李茂森哈哈一笑，“谢谢。这除了是我的想法，也是厂里的要求，汪厂长和谢铁丽主任要求我们在创作时，紧跟时事和政策，多拍出一些有切实意义的电影，我是在响应他们的号召。”
宋副主编认真地点点头，在采访本上快速写下他的话。
“李导，据说《秋菊打官司》制片成本高达120万，而你第一部电影制片成本不到20万，第一次执导这种大项目，你有没有遇到什么困难，最大的困难是什么？”
“我是年轻导演，第一次执导这种大项目，在拍摄的过程中可谓是困难重重。”
李茂森说了很多困难。
一开始是资金困难，他太年轻，大家不敢把这么大的项目交给他，建议换人，后在汪厂长等人的支持下，他得以继续执导这部电影。
第二是气候困难，在设计剧本时，他希望找一个地理环境较差，冬天下雪，也长辣椒的地方，
后经过工作人员推荐，他带着剧组来到郏西省陈仓市拍摄，
当地冬天天气特别冷，而剧中大部分剧情都在户外拍摄，这对剧组演职人员都是极大考验，有很多人在拍摄过程中冻病。
譬如巩丽，她在剧中有四分之一戏份是带病上阵，有一场戏拍完之后直接晕倒在片场。
“晕倒？”
宋扬边记录边表示惊讶。
“是的，非常不容易，我当时很自责，也很心痛。”
李茂森拉着巩丽的手拍了拍。
巩丽微微笑了笑，轻轻掐他手心，知道他不止是夸赞她，也有把话题引到她身上的意思。
果然宋扬在听到这件事后，立即把话题转移到巩丽身上。
询问在电影拍摄前，传闻很多人不看好她，她怎么解决这个问题，在拍摄中遇到什么困难，怎么克服，也对她在影片中的精彩表现表示赞扬，
这场采访原本预约是半小时，可宋扬编辑问题太多，一口气采访了一个多小时。
送走宋扬副主编后，巩丽掐着他腰上软肉说，“下次采访你一个人说就行了，不要随便把话题引到我身上，我不喜欢跟媒体打交道。”
“我知道你不喜欢，但你是明星也是演员，与媒体打交道是你的工作内容之一，你要学会接受并早些适应。”
李茂森笑道。
巩丽皱了皱鼻梁，抱住他的手臂撒娇似的晃了晃。
外面文传来敲门声。
巩丽愣了下，气恼地指着他，“下次再做采访就去办公室，别在家里，太烦人了。”
“行！”
李茂森捧住她的脸用力亲了下，起身去开门，来人是《看电影》杂志主编孟晓强。
《秋菊打官司》上映一周，内地电影拷贝数量突破300个，总观影人次突破1000万，也成了近五年观影人次最快突破1000万的电影。
各地大小媒体上也纷纷报道电影的上映情况，并作出评论。
华夏电影协会会长陈荒眉在《人民曰报》发文称，《秋菊打官司》的故事简单平凡，之所以吸引人，是由于秋菊的性格美，她那种寻求一种‘说法”的精神，不能不使人感到同情和思考，李茂森导演的成长令人惊喜和期待。
《大众电影》杂志主编蔡世勇在新一期杂志里点评说，李茂森导演通过电影从一个颇为独特的角度表现了改革开改大潮在普通人身上的心理反应，较好地解决了同时代导演们未能完善处理的‘现实主义的倾向与造型的倾向’之间的矛盾全片节奏舒展，叙事从容，标志着华夏电影美学观