权力有地位。拍摄地时间很长，素材也很多，图南需要天天住在工作室，几乎每天一睁眼，就是和电脑、剪辑师赫里斯作伴。
之前图南拍摄了很多的素材以供剪辑的时候选择，她惯常用的拍摄方法，就是通过主场拍摄，确认后期有足够多的镜头，从远景到近景再到特写、切入、切离……
粗剪的时候，图南在旁边看着，几乎每个镜头都要过问，毕竞拍摄出来的是素材，一个差劲的剪辑师，就有可能毁掉她前几个月所有努力的成果。但是精剪的时候，只是看了两三天，她就约定给赫里斯更多的权限，因为这位是值得信任的剪辑师，在这段时间，她不需要时刻守在工作室，可以出去利比埃尔霍夫约会，和卡米拉他们一起吃饭，讨论接下来的电影思路。只需要在固定的时间和剪辑师交流，比如早晚各一次，以比较集中的方式来得到剪辑成果的反馈，顺便给剪辑师说些鼓舞的话。毕竞剪辑工作，确实是有些枯燥的。
这位剪辑师是德国本地的，男主角瓦叔推荐，受到业内的好评，果然贵是有道理的，操着大剪刀的德国佬居然能够把一些支离破碎的表现，剪辑得妙如天成。
图南觉得光是这份剪辑的手艺，也不是一般人能有的一-出色的剪辑师会自己统管素材、寻找突破，锦上添花，大大缩短导演的时间。不过出于一位导演天生的警觉，图南对剪辑的态度很谨慎，不但会审看赫里斯的精剪镜头，还会每隔几天时间，就要和剪辑师重新确认，“我们再继续谈一谈接下来的剪辑思路。”
事实上，剪辑师赫里斯也对能和图南这样的导演合作感到很高兴，因为如果某一个片段，不能感到满意，一般的导演可能会说，“这个场景需要增加一些刺激感″。
这种模糊的反馈，是最让剪辑师崩溃的。
但是图南给出的反馈就非常的精确，精确到能说出“把这一段剪下来十帧，转移到x点”这种话，看起来比剪辑师还要专业。最重要的是，在真的采纳了导演的建议之后，画面的质感挠得一下就上来了，如果再深入询问，导演也不吝啬分享，给剪辑师提供了另外一种全新的理念这也让赫里斯非常愿意和导演主动积极的交流，导演如果愿意和剪辑师多分享电影拍摄、叙事和结构上的创造，也会给他自身技术的打磨提供很大的帮助至于图南为什么会懂这些。
因为在拍摄前几部电影的时候，她就感知到，一个导演能够把终剪权握在手中是很有必要的，不然电影上映叙事被剪得乱七八糟，最后背锅的还得是导演，所以在闲暇的时间，特意去系统性地学习了一些剪辑的技巧。相比于之前几部电影，这部《保镖》的后期剪辑速度不仅没有变快，反而变成了龟速。
剪辑对一部电影有多重要不用再赘述，总之，这部电影对图南自己来说，也很重要，再加上这个赛季还没有结束，新赛季还要好几个月才开始，她并不想赶工。
所以从二月份一直剪到四月底，才渐渐落入尾声，之所以是四月不是五月，纯粹是因为，五月份后赛季即将落幕，有人就会有大把的时间来德国监督她的电影工作。